新导演的表达欲望WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91miami%20football%20jersey和语言革新 是最有价值的部分

-　　《家在水草丰茂的新导新最地方》　的导演李睿珺、《路边野餐》　的演的欲望言革导演毕赣都是具有自己独特电影语言、颇受瞩目的表达部分WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91miami%20football%20jersey青年导演（图片为两片海报）。

-　　近年来，和语中国涌现出越来越多的新导新最年轻电影人，不仅为国内观众带来惊喜，演的欲望言革也为华语电影在国际市场上增光添彩。表达部分这两天，和语诸多业内人士聚集上海国际电影节论坛，新导新最探讨新生代电影力量如何面对海外市场、演的欲望言革面对资本涌入的表达部分机遇与压力的问题。

-　　成名

-　　主要靠得奖

-　　通道很单一

-　　“中國青年導(dǎo)演里大概7.4%可以獲得提名，和語最終獲得獎項的新導(dǎo)新最WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91miami%20football%20jersey只有2.3%。”这是演的欲望言革艾漫科技总裁曹永寿在“青年导演进阶之路”论坛上提供的数据，这也在一定程度上反映了目前新生代导演作品在国际上的表达部分受认可程度。在他看来，年轻导演出名要趁早，而目前进入公众和媒体视野的主要渠道仍然是得奖，渠道较为单一且困难。

-　　雖然單從數(shù)據(jù)看，得獎比例并不高，但在有著豐富藝術(shù)電影發(fā)行銷售經(jīng)驗的制片人王子健看來，相比過去，現(xiàn)在國際電影節(jié)已褪去神秘面紗，“以前，入圍電影節(jié)或電影節(jié)推廣一直很神秘，是由于信息不對稱造成的。現(xiàn)在很多新的電影人憑借基本英文能力或者有海外背景就能了解這些電影節(jié)，搜索資料變得很簡單，信息不對稱在逐漸減少。”同時，他仍然強調(diào)了銷售公司存在的必要性：“因為電影節(jié)和海外銷售不是一個簡單的推廣，背后有非常復(fù)雜的其他東西。”

-　　得獎可以說是目前新導(dǎo)演成名的捷徑，而金爵論壇現(xiàn)場的嘉賓都不約而同否定了“為去電影節(jié)為得獎而拍電影”的心態(tài)。在王子健眼里，“新導(dǎo)演的表達(dá)欲望、電影語言真正革新的部分”是最有價值的。曾憑借《家在水草豐茂的地方》　等作品入圍過東京國際電影節(jié)、戛納國際電影節(jié)的80后導(dǎo)演李睿珺同樣認(rèn)為：“你想當(dāng)導(dǎo)演是因為你喜歡電影，但千萬不要是因為你想做導(dǎo)演才去拍電影。”在李睿珺籌拍第二部電影最困難的時候，鹿特丹電影節(jié)1萬歐元的劇本獎獎金以及隨后2萬歐元的資助，幫助他完成了這部作品。“十年前的膠片時代對青年導(dǎo)演來說是更困難的時期，你要找更多的錢來完成電影，但有幸我們趕上了數(shù)碼時代，成本降低了，你才有更多機會去試錯。”

-　　选角

-　　是明星更好

-　　首先得会演

-　　越來越多的獨立電影導(dǎo)演在國際上嶄露頭角，也有越來越多的明星尋求合作，比如去年因執(zhí)導(dǎo)由全素人出演的文藝片《路邊野餐》而聲名鵲起的新人導(dǎo)演畢贛，他即將開拍的新作《地球最后的夜晚》就請到了湯唯擔(dān)當(dāng)主演。明星的加盟會否讓文藝片受眾變得更廣？王子健給出了自己的見解：“如果湊巧是個明星更好，但首先他得是個演員。”在他看來，“演員選擇很簡單，就是價格合適、時間合適、人合適、角色合適，如果湊巧又是一個明星可能就再合適不過了，如果沒有的話就遵循前三點。”

-　　李睿珺也坦言，知名度低、經(jīng)驗不足等因素，制約他們邀請到有名望的演員或優(yōu)秀攝影師加入，而唯一的機會便是明星對這個故事感興趣。“我們做的是相對小眾的電影題材，去尋找資金或是跟一些演員和班底接觸時是有障礙的。唯一能做的就是寫一個還不錯的劇本，有的演員喜歡劇本，也許就真的愿意來幫你。”

-　　李睿珺的新電影請職業(yè)演員楊子珊出演，“她喜歡這個故事，很有熱情，配合度就會非常高。”同時，李睿珺承認(rèn)，選擇非職業(yè)演員參演，工作方式更自由，而明星往往在簽合同時對工作時長等方面有較為嚴(yán)格的限制，為兩者導(dǎo)戲的方式也不盡相同，“一個做減法，一個做加法。明星演員就要讓他們不按以往的經(jīng)驗去演，去呈現(xiàn)而非表演這個角色。非職業(yè)演員的話要幫助他們建立起表演的自信。”

-　　市场

-　　要引起海外关注

-　　先在中国被看到

-　　青年導(dǎo)演偏愛的藝術(shù)電影或者說文藝片在國內(nèi)市场仍屬小眾，實際上這不單單是中國的現(xiàn)狀。曾經(jīng)在國際市场上發(fā)行過王小帥、張揚等中國導(dǎo)演作品的美國制片人麥克·J沃納表示，目前很多國家的藝術(shù)電影機會正在收縮，“藝術(shù)電影院變少了，觀眾口味也變了，現(xiàn)實很艱難。”

-　　同時，他也看到了令人欣喜的新趨勢——中國有了專門的藝術(shù)電影院，賈樟柯等導(dǎo)演也一直在不遺余力地推廣藝術(shù)電影。“以前一直有這樣的說法，如果中國觀眾都沒有看過，你怎么能指望海外觀眾會認(rèn)為它很重要而去看呢？所以我們需要有新的發(fā)行方式，首先讓中國藝術(shù)電影在中國被看到。”

-　　中國藝術(shù)電影在海內(nèi)外的發(fā)行“步履蹣跚”，實際上如《長城》等大部分在海外上映的商業(yè)片取得的成績也并不亮眼。除了電影本身質(zhì)量原因，沃納指出了其中關(guān)鍵：“中國電影去海外的時候會被視為外語電影，而在大部分國家和地區(qū)，外語電影會被看作藝術(shù)電影或特別類別的電影。通常這類電影的受眾年紀(jì)比較大，也已經(jīng)是很成熟的觀眾，他們不一定對中國當(dāng)代愛情喜劇或是生活中的話題感興趣，因為他們自己國內(nèi)就已經(jīng)有這樣的電影了。”（見習(xí)記者　陸乙爾）