呂舟談文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承的最終目的 — 新京報(bào)

日期： 2025-12-19 07:22:46欄目：休閑瀏覽： 55451

梅婉婷：寒潇秋域海报

　　梅婉婷：寒潇秋域

　　酒会：2016年7月30日15时

　　展期：2015年7月30日— 9月10日

　　地点：星空间，寒潇北京市朝阳区半截塔路55号七棵树创意园C5

梅婉婷 Mei Wanting_《寒瀟秋域》No.3 The 秋域Wintry and Clear Autumnal Lands No.3_紙本淺絳 Paper Scroll Drawing_25x102cm_2014

　　梅婉婷《寒潇秋域》No.3 纸本浅绛

　　2016年7月30日至9月10日，星空间将呈现梅婉婷作品展“寒潇秋域”。梅婉%E3%80%90WhatsApp%20+86%2015855158769%E3%80%91jump%20rope%20length梅婉婷的展星资讯作品皆为浅绛，在三尺见方抑或是空间册页的方寸中，反复的举办勾法，近看似有些抽象的收藏意味，退后一步则引人驻足。寒潇

梅婉婷 Mei Wanting_《寒瀟秋域》No.6 The 秋域Wintry and Clear Autumnal Lands No.6_紙本淺絳 Paper Scroll Drawing_25x102cm_2014

　　梅婉婷《寒潇秋域》No.6 纸本浅绛

　　房方：你是哪里出生的？

　　梅婉婷：湖北武汉。

　　房方：生在80年代？梅婉

　　梅婉婷：1983年。

　　房方：家里人做什么？展星资讯

　　梅婉婷：爸爸妈妈是工人，爸爸在国营单位。空间我爷爷是举办武汉市很有名的裁缝，在汉口，收藏靠手艺养了一大家子人。寒潇奶奶是他的二房，比他小了将近20岁吧。我爸当时被下放农村，家里没有关系把他抽调上来，但他自己比较机灵，国营企业去招工，他自己去应聘，就去了现在的南京石化。

　　房方：你爸爸回到城市以后，却离开武汉到南京去了？

　　梅婉婷：对，他工作的30多年大部分时间在南京，所以我小时候他陪伴我的时间比较少。

　　房方：你是父母唯一的孩子吗？

　　梅婉婷：家里就一个。

　　房方：所以小时候经常是独处？

　　梅婉婷：对，我就喜欢一个人呆着。后来我爸爸就不让妈妈上班了，因为我没人管。我奶奶比较重男轻女，根本就不理我。

　　梅婉婷 Mei Wanting/《寒潇秋域之三》 The Wintry and Clear Autumnal Lands No.3/纸本浅绛 Paper scroll drawing/25×102cm/2014

　　房方：你跟你妈妈关系好么？

　　梅婉婷：跟我妈妈关系不好，我跟我爸爸好。

　　房方：你小时候个性是什么样的？

　　梅婉婷：比较安静、比较听话，但其实有点古怪的，但没跟我长期接触的人感觉不太到。不是特别开朗，也不是太容易跟人接触，其实还挺叛逆的。我妈脾气不好，她是特别传统的女性，对我压制得特别厉害。比如说发型啊，穿衣打扮啊。对生活的各种细节限制很多，吃饭的时候，不能摇头晃脑、不能把脚踩到凳子撑上、筷子不可以插在碗里、吃饭前不可以拿筷子敲碗……你稍微有点不遵守，她就会跟你瞪，或者吼你，要不她会直接拿筷子敲你一下或者怎么样，%E3%80%90WhatsApp%20+86%2015855158769%E3%80%91jump%20rope%20length当时我觉得很愤愤，吃着吃着饭就掉眼泪。但是长大了以后，被她逼出来这么些习惯，觉得好像也还好。

　　房方：那妈妈对你长大以后有什么期待吗？

　　梅婉婷：就是读书啊，好好学习、天天向上。我爸其实对我比较宽松，他年轻的时候有一段时间是不上学的，成天在家里吹拉弹唱。

　　房方：他赶上文革了？

　　梅婉婷：对。我爸是一个特别活跃的人，他业余爱好特别多，除了不喜欢画画。他喜欢音乐，各种乐器；他喜欢下棋，围棋、象棋，我爸没有什么人教，自己琢磨；他年轻时候喜欢武术、喜欢中医。

　　房方：你多大的时候，他调回到武汉的？

　　梅婉婷：他一直没有调回来。可能出去工作两个月、三个月，回来休半个月、一个月。他一回来，我就跟撒了欢一样，感觉异常幸福。

　　房方：所以你爸没有重男轻女的想法？

　　梅婉婷：没有，我爸一点都没有，他对男孩女孩这个事没有概念。他就觉得我挺好的。我爸是他们那个年代思想很开化的人，特别开明，包括在我择校、择业这些事上。

　　房方：你什么时候对美术产生了强烈的兴趣？

　　梅婉婷：其实我小时候，我爸主要是想培养我下棋，我正儿八经学过一段围棋和象棋。后来我自己不上进，我是一个不太争输赢的人，对博弈这种东西不是特别来劲。不像我爸，他跟人下棋很上瘾。他年轻的时候有过下昏倒过去被我二伯抬回来的经历。

　　房方：你太拿得起放得下是么？

　　梅婉婷：对，他很可惜我这个。当时他的终极梦想是把我送到聂卫平的道场去，他感觉我有有点天分，再一个他教我练过五禽戏，鼓励我参加各种业余兴趣小组，写作文、奥数、画画、书法、合唱，而我多多少少总会拿点奖回来。特别是我一直参加画画比赛，每次总拿奖，市里、省里、全国的。后来到四五年级，我爸有一次跟我正经聊了，他的意思是说如果我要是正经喜欢，就正经给我找个老师、拜师学艺。

　　房方：结果你怎么回答的？

　　梅婉婷：我说喜欢，我爸就真的给我找了一个老师，他的素描是跟徐芒耀学的，我就开始跟他学画启蒙的素描了，经历了一套严谨的训练，挨个画石膏，一个阶段一个阶段的过了一遍。后来初中毕业的时候，老师建议我去考国美附中，但我爸还是有点不放心觉得太小了，说你去考考湖北美院附中吧，结果一考考上了。

　　房方：湖北美院附中的生活怎么样？

　　梅婉婷：非常不好，我进校之前就知道风气不好，但没想到那么不好。各种不上课，旷课，我觉得这个挺糟糕的。但我跟我父母有约定，不能学坏，所以自己不停约束自己。

　　房方：父母一定觉得你很省心吧？

　　梅婉婷：我挺省心的。后来又比较顺利的读了中央美院，一路考试就比较顺利。

　　房方：那你当时为什么选了国画系呢？对国画有什么特定的理解？

　　梅婉婷：没有概念，完全没有概念。

　　房方：国画系跟别的系有什么不一样的？

　　梅婉婷：我觉得国画系的学生比较乖，朴实一点。

　　房方：你是怎么开始了解国画的？

　　梅婉婷：我觉得挺重要的一个环节，就是从山水开始的，对我改变挺大的就是山水。开始我以为拿毛笔画画就是国画，不知道国画里面还有山水这么一讲，以前在湖北美院工笔人物比较厉害，当时我考国画系的时候，其实我是立志要画工笔人物的，立志要赶超何家英来着。

　　房方：你怎么接触到的山水？

　　梅婉婷：我们有山水临摹课，老师是姚鸣京，他58年的。但他自己是属于思想还挺革新的，他的老师是卢沉。大概是二年级下学期，我没有临两张就特别上手。一开始临的明代沈周、文征明。我临文征明的时候，老师就说你很奇怪，问我以前画过吗？我说没有。你真没画过？我真没画过。你怎么感觉像老手画画一样？然后画了两三张之后呢，他就直接让我画王蒙的《青卞隐居》，说你可以直接画这个。一个是临摹，接着就是写生课。写生的话带你到外面，面对大自然画一张画。完全是对景写生，第一次我跟这个老师去写生对我影响特别大。去武夷山，刚开始画写生的时候，我也不知道该怎么画，怎么画啊这么一大堆，那个山啊。

　　房方：满眼都是景，很茫然吧？

　　梅婉婷：嗯。他带你去写生，直接放一个册页在地上，一摊，按照他自己画创作的路数在本子上画两笔，完了之后本子一合，行了，你们就开始画吧，基本上就这个路数。只做了一个简单的示范。

　　房方：至于到底怎么写生，就要靠你们学生自己琢磨？

　　梅婉婷：对，完全是这种。我又第一次写生，也摸不着头脑，但我写生这块特别出彩，隔了大概两天左右，我们老师说没事儿，你就拿我这本册页去画吧，他把他没画完那本册页给我了。结果我发现他这个纸还挺好画的，我从第三天、第四天，越画越出彩，突然一下找到感觉了，回到北京之后，我们不是有写生汇报展嘛。他把他自己经纪人带过去了，又买了我三张画。

　　房方：大学二年级？

　　梅婉婷：嗯，2005年。他的经纪人老往武夷山那边跑，看到我有一张写生就说你这画的那个什么什么地方，他一下就认出来了，我说你怎么知道啊，他说你这个一看就是那个地方。

　　房方：结果你就直接选了山水专业么？

　　梅婉婷：没！结果二年级完了、三年级就要分专业嘛，我在山水这块混的挺好的，如鱼得水。但是我因为读附中时一直秉持着赶超何家英老师的志向，当时分专业我就问姚老师，你觉得我学什么专业？他当时就瞟了我一眼，特别斩钉截铁跟我说了一句话，“你啊这辈子没有第二个选择了”，我当时很吃惊，你怎么会这么肯定，我也没学几天啊，他说你这辈子没有第二个选择，就适合画山水。但是后来分专业的时候，我还是秉持了最开始的初衷，真的报了工笔人物。

　　房方：真的啊？！

　　梅婉婷：对，楞报了工笔人物，跟刘金贵老师学了半年，就觉得越来越没有意思，后来我是我们那一届唯一转专业的。

　　房方：你后来又转了专业？

　　梅婉婷：折腾嘛。转到山水班了。转到山水班了以后，班主任不是姚鸣京老师了，换了我现在的研究生导师崔晓东。

　　房方：为什么不适应工笔专业啊？

　　梅婉婷：我觉得氛围不好，可能还是源于我个性中不太喜欢竞争这件事。工笔人物班的学生吧，特别拼，拼到凌晨一点还在勾线，我倒并不是特别不喜欢这个画种，但当时在工笔班的氛围让我觉得特别压抑，后来我就受不了不去上课了。

　　房方：因为大家都在比投入？

　　梅婉婷：嗯，我又觉得你们画的好像又不是那么对路，我就不愿意上课了，老逃课。我想我得转专业，我偷偷把自己之前画的山水，拿给后来转的这个山水班的崔老师看。

　　房方：然后就顺利转到山水了？

　　梅婉婷：对，而且上课也很舒服。跟他们去写生，我第二次写生去的桂林，那次写生对我影响也特别大。画了一些不错的写生，有两张留校了。在我学山水的过程中，其实对我影响挺大的应该是写生。我在面对自然画写生的时候，会异常出彩，这其实不在于我临摹的工夫有多好，我没有临几张画的，跟我之后的学弟学妹们比起来的话其实差很远，他们都是整幅的临《溪山行旅》、《早春图》的。

　　房方：你没有完整地临过很多大部头的经典作品？

　　梅婉婷：对，因为我接触的晚，再一个，在我意识当中，就不认为学山水就一定要把画临完整了。从开始接触山水的时候，我就是凭兴趣。

　　房方：姚鸣京老师也有意安排你在临摹课当中，根据你的特质，跳着临的，对吧？

　　梅婉婷：对，我并没有太系统的临过。包括邱铤老师最早教的我树石的笔法，再到后来临元人的，明清的，宋人的，研究生期间临龚贤，基本上我以局部居多，或者找我感兴趣的点来学。

　　房方：那跟崔晓东老师去桂林的写生中，他给了你什么指导？

　　梅婉婷：崔老师说你挺适合学龚贤的，我其实当时也没有临过龚贤的画。

　　房方：那回来之后呢？是不是就要准备毕业创作了？

　　梅婉婷：嗯，但毕业创作完成得不好。当时想考研究生，第一年没考上，完全不在状态，毕业以后我跟薛珺又搬工作室，搬到318，准备了一年，第二年考研考得非常好。

　　房方：你跟薛珺怎么认识的？

　　梅婉婷：当时我在他朋友开的考前班代课，他去那玩。

　　房方：你大学勤工俭学是吗？

　　梅婉婷：对啊，大学二年级时候自己赚点生活费，薛珺去找他朋友玩，然后就这样一来二去认识了。

　　房方：薛军比你大几岁，所以他对艺术圈的事情比你知道得多很多吧？

　　梅婉婷：他出道很早，他老会跟我说一些艺术圈的事，但我是个油盐不进的人。他带我去798，我那时候也不知道798干嘛的。那是2006年，我可以说是我们那拨同学里面最早开始接触这个的，当时跟薛珺认识以后，他就会老带我去各种看，我也看不明白，我说真的看不明白，他会天天跟我嘚啵。我觉得他对我影响挺大的。

　　房方：你怎么看待他对你的影响？

　　梅婉婷：我觉得他对我真正的影响，应该是，他让我对很多事情真正有了看法。这个过程还蛮长的。他不断表达对各种事物的看法以后，其实是让我对这个东西有了自己的看法，其实我之前对这个东西没什么看法。

　　房方：你之前甚至都说不上对很多事的某种好恶？

　　梅婉婷：对，没有什么看法的。但我的意思不是接受了他看法，相反在一些事情上，我们的默契度并不是特别高。薛珺确实是一个很强势的男人，你会发现如果你自己不建立一种看法，你会变得越来越小。

　　房方：读研以后就确立了以龚贤作为研究方向么？

　　梅婉婷：对，我研究龚贤中早期的作品，所谓“白龚灰龚黑龚”，我以白龚为主。我们的学习方式基本以临摹为主，获得自己的一些感受，我们每年还是会去写生，这样慢慢形成你自己的风格。

　　房方：你是怎么一步一步了解龚贤的？

　　梅婉婷：一个是看书，再通过临摹他早期的画作，主要还是以临为主。我毕业论文参照了高居翰的《气势撼人》，介绍龚贤和吴彬，吴彬也是我非常喜欢的。在没有学龚贤之前，我不太喜欢像吴彬那样的画家。在高居翰这本书里，一个是讲龚贤的构图跟以往传统的画山水的不太一样，再一个主要写他的身世，他比较惨，年轻时以教书为主，日子过得不太好，结交的一些人又陷入党朋之争，把他牵扯进去了。实际上他就是个画画的、教书匠，靠这个营生糊口过日子，被牵扯之后日子一天比一天差，最后抑郁而终，被索画的人给逼死了。

　　房方：你选择学习的“白龚”有什么特点？

　　梅婉婷：白龚时期跟鉴江有点像，单线勾，笔比较干，墨色干干的，苍。手法比较单一，只有勾，没有太多的皴、擦、点、染，后期染的越来越多。我虽然临他，但跟他画的其实很不一样，我更多是取了他对自然的感觉。但是用我自己的方法来诠释的，我们都知道积墨，就是一层一层的，我把这种方法当作一种态度，发展出了一种自己的方法。我研究生一年级上半学期虽然也在临，但感觉自己没有临进去。下半学期以后，又临了完整的龚贤十张，全是45cm×68cm大的，一下就找到方向了，其中有两张特别满意，拿去给老师看的时候，他当时就说，你是我见过临龚贤临得最好的，他觉得我是抓住了他的神韵，其实我的笔墨并不像。

　　房方：临摹找到感觉以后呢？

　　梅婉婷：二年级写生，然后结合写生画些创作。二年级到三年级快毕业的时候，临摹画得不错，写生画得也不错了，但是把它俩揉到一起的时候，吃了点力。那个过程，真的是有一点破蛹的感觉，钻出来的过程很艰辛，四十整张，因为我画的不是生宣，我用的是熟宣，画的比较细，画的很慢，一张画反反复复，就一张一张、一张一张。想借助我研究龚贤的早期，慢慢慢慢转化成我自己的语言、风格，这个过程比较艰难，画出来的东西始终觉得不满意，画出来的东西总有古人的影子。

　　房方：不满意的地方就是古人的影子过重是吗？

　　梅婉婷：对，古人的影子过重了，但是又不是特别清晰地了解自己想要的结果是什么。后来我主要通过语言上的改变来摸索，我不是一个信息量很大的人，也不是一个特别喜欢向外求索的人，不喜欢看别人怎么弄、古人怎么弄。我属于比较向内找，活在自己的世界里，基于我自己独特的感受，形成了我自己的绘画语言，人家一眼看上去能够感受到这种语言很独特。但这些东西有时候是不好言说也不可以言说的。当时我跟薛珺共用一个工作室，他用布画、我用纸，我一直觉得纸和布的感觉是很不一样的，我极力在体现我所用的纸的特性，体现纸本身的纹理，这种独特的质感带来的美感。再一个，我之前研究龚贤，他用积墨，一层一层越来越黑，我觉得这里面蕴含着一种态度。我也画了很多层，完成一件作品的时间被加了很长，但在这个过程中，慢慢慢慢一点点感觉到自己的存在。

　　房方：你选择了一种画法，同时也选择了一种活法儿？

　　梅婉婷：对，就是我读书的时候，一直困惑和想不明白的地方，后来我想明白了，就是你刚刚说的，你做艺术也好、画画也好，归结到最后，是要体现你到底是个什么样的人、你想过什么样的生活。说起来也有一些生活经历帮我领悟到这个，毕业后一直没找到靠谱的工作，2011年6月份毕业了，接二连三好多事情发生了，到年底的时候，我自己的手出现了一点问题。

　　房方：画画的手出了什么问题啊？

　　梅婉婷：当时这个手受伤了，现在还有点疤，休养了一个多月，没有动笔。当我再次拿起笔的时候手是使不上劲的，我是伤到里面了，幸运的是碰到一个好的骨科大夫。前前后后这些事情，迫使我最后开始正儿八经思考，你到底想过什么样的生活？2012年是个转折，过完年之后我手好了，那时候很多很多不顺利，让我突然有点破釜沉舟的意思。

　　房方：怎么个破釜沉舟法呢？

　　梅婉婷：各种努力都白费了，干脆我就放下了，我明白了一个什么道理呢，我觉得人有时候是这样，当你没有选择的时候，可能是你最好的选择。

　　房方：我觉得你真是领悟得太对了！

　　梅婉婷：我当时一下就明白了，生活境遇，包括在艺术上，当时各方面能力也有限，看到的东西也有限，手上掌握的东西也有限，踏踏实实走下去可能就是最好的选择。

　　房方：你的作品都对应某些实景吗？还是说也不一定？

　　梅婉婷：有的有，有的不一定有，但应该说都不是凭空想象的，或多或少有那样一个特定的存在。这也跟我上学出去写生有很大的关系。当时去写生的时候，你知道我们的方式是什么呢？就是天地之间，你就坐那画两天。我画画的方式是什么呢，我从来不跟着别人一起去，就找一个僻静的小角落自己一待。然后画着画着就会出现那种宇宙感，感觉自己很渺小很渺小很渺小，夸张一点说，真的就感觉自己像尘埃一样。

　　房方：那是一种什么感觉？伤感还是愉快？

　　梅婉婷：愉快！愉快，特别愉快。我为什么喜欢山水，包括是我当时去转专业，也是这个原因，你有这种体验之后，会特别愉快。这一直延续到我现在的创作，都是这样。